La construcción de una memoria gráfica como pieza clave para describir la cultura visual de la zona metropolitana de Tijuana entre 1987 y 2017
Registrado con una vigencia de 2019-1 a 2020-2.
Planteamiento
Los impresos efímeros han sido invisibilizados por las corrientes dominantes del diseño y, en consecuencia, de la historia del diseño. La autora basa su afirmación en el hecho de que los libros más difundidos sobre la historia del diseño gráfico (entre ellos Meggs, 1983; Hollis, 1994; Satué, 1988) podrían llegar a incluir algún ejemplo de artefactos del diseño producidos fuera del eje Europa-Estados Unidos de América, un caso solitario que da la impresión de que nada sucede fuera de los sitios que no se incluyen en el estudio. Y los libros que se dedican a historias locales, como el volumen Historia del diseño en América Latina y el Caribe (Fernández y Bonsiepe, 2008), por ejemplo, privilegian historias de la producción de artefactos industriales a larga escala, a partir de contactos con la pedagogía del diseño de matriz europea a mediados del siglo XX. (Lena-Farias, 2017). Una memoria gráfica del diseño efímero regional es la ruta para una producción independiente de criterios, mensajes, metodologías y materiales ajenos a la realidad local.
Debemos entender la expresión memoria gráfica para denominar una línea de estudios que busca comprender la importancia y el valor de los artefactos visuales, en particular, los impresos efímeros, para la creación de un sentido de identidad local a través del diseño" (Lena-Farias, 2017).
En “Fontes visuais, cultura visual, história visual”, Meneses (2003) propone comprender
el campo de la cultura visual como un área que se interesa tanto por las “identidades construidas y comunicadas por mediación visual."
Objetivo
CONSTRUIR UNA MEMORIA GRÁFICA COMO PIEZA CLAVE PARA LA DESCRIPCIÓN DE LA CULTURA VISUAL DE LA ZONA METROPOLITANA DE TIJUANA
Metodología
Debido a que el diseño gráfico es comunicación visual se enclava dentro de los fenómenos sociales, y los fenómenos sociales no son patrimonio de una sola disciplina, sino que requieren del concurso de diversas áreas del conocimiento que permitan con sus respectivos enfoques y herramientas
teórico-metodológicas para lograr un análisis más completo y consistente (Rojas Soriano, 2013) de los hechos.
Se trata pues de una investigación que vinculando las técnicas documental con la recolección directa de datos, y representado de forma cartográfica, se logro describir los acontecimientos del diseño gráfico en ámbitos como la teoría y práctica, formación académica, relación con los empleadores y mercado, y la relación con el contexto urbano de quienes han pautado, aportado y definido lo que concebimos como la cultura visual regional.